上海國際藝術節｜郭寶昌：改編成京劇《大宅門》的夢想實現瞭
台中月子中心 在電視劇《大宅門》播出16年後，今年導演郭寶昌攜手北京京劇院，將當年引發收視熱潮的“大宅門”裡的故事搬上京劇舞臺。郭寶昌攜備受註目的京劇《大宅門》登臺上海國際藝術節，10月28日、29日在上海美琪大戲院連演兩場。
“從我2000年做電視劇的時候就想做京劇瞭。《大宅門》電視劇裡，我所有的音樂都用的是京劇音樂，裡面有無數京劇元素。”郭寶昌告訴記者，將《大宅門》改編成京劇是他一直以來的夢想。
導演郭寶昌出席京劇《大宅門》發佈會。吳景春 圖
選取白景琦與楊九紅的故事為主線
京劇《大宅門》截取電視連續劇《大宅門》1906年前後時間段，講述濟南府花魁楊九紅因緣結識京城百草廳少爺白景琦，一見鐘情而自贖跟隨，雖直面不公，卻終難進大宅門的人生慘遇。
白景琦和楊九紅的愛恨情仇，在電視劇《大宅門》熱映的十幾年以來，一直是觀眾們揪心、熱議的橋段。在京劇版中，主體情節和主要人物承續劇版，但又有不一樣的設定。如白景琦贖當“傳傢寶”、月下劫官車等大傢耳熟能詳的橋段，用通過京劇的表現手段再度呈現，故事不僅依舊有趣，而且有瞭京劇獨特表現形式的加成，更添可觀性。
《大宅門》劇照。婉拉黛 圖
電視劇《大宅門》中每個角色都鮮活無比，話劇版也大獲成功，雖有經典珠玉在前，但在這一群正當青春韶華的京劇人演繹之下，這些深入人心的經典角色在舞臺上又煥發瞭新的活力。
飾演白景琦的杜喆受到大批的粉絲追捧。杜喆是當今劇壇十分難得的文武老生，臺上瀟灑身手、醇正的唱念、細膩的表演，可謂是真正文武兼備的京劇男神。結合小生的身段、老生的唱念、武生的功夫，杜喆演活瞭七爺混不吝的“活土匪”脾氣，演活瞭七爺面對母命和愛情兩難抉擇下的糾結，演活瞭白景琦這個敢作敢當、有情有義的北京“爺”。台中產後護理之家
飾演楊九紅的竇曉璇作為著名京劇表演藝術傢杜近芳先生的愛徒，常常飾演的是溫柔可人的淑女角色，這次挑戰楊九紅一角，融合花旦和青衣的身法唱念，從開場時濟南府頭牌的風華無二，到宅門受辱的悲苦少婦，引得劇場內一片抽泣聲。
翟墨飾演的白文氏氣場強大，鄭瀟飾演的白玉芬有提督府少夫人的幹練，盧楊飾演的黃春，溫柔嫻靜，程派的特色更給這位白傢少奶奶增添瞭沉靜和敦厚的氣質。飾演吳永發、白穎宇的黃柏雪、梅慶羊兩位醜角表演藝術傢，純熟精湛的表演更為全劇增添亮點。B組白景琦扮演者馬博通俊朗瀟灑，B組楊九紅的扮演者王夢婷明艷靈動，他們臺上配合默契，臺風清新靚麗，彰顯瞭京劇偶像顏值與實力兼具的風采。環球產後護理之家
八位黑衣人的扮演者，曹陽陽、田遠飛、秦恒、王雪樺、肖揚、張鑫宇、於洪超、李偉都是頗有影響力的北京京劇院優秀青年演員。在劇中他們不是沒有名字的龍套，每一個黑衣人都有自己的辨識度，構成瞭全劇的一大看點。
《大宅門》劇照。David 圖
年輕陣容的《大宅門》充滿創新
郭寶昌是典型的北京老爺子，大嗓門、講話直，有股遊戲人間的“玩傢”勁兒，又一身充滿著使命感。他最初想拍大宅門的故事，是不希望把自己知道的深宅大院裡的故事埋沒掉，大宅門和大宅門裡的故事影響瞭他一生的思維，讓他覺得講出這些故事是自己肩負的使命，這些年輕人不瞭解的故事如果他不說，也許就沒人說瞭，“感覺就像犯罪”。
“大宅門”的故事是古老的，但此次的京劇版《大宅門》，經歷瞭十多年的千挑萬選之後，郭寶昌選擇瞭一個十分年輕的陣容。不加77歲的郭寶昌，主創和演員的平均年齡隻有28歲，加上他，平均年齡剛剛到“而立之年”。
年輕人離大宅門的年代很遠，這看起來是一個劣勢，但郭寶昌覺得年輕人的創新和活力對古老的京劇而言卻是最大的優勢，“用年輕人的新思路去改造京劇，和年輕人接軌，才會有希望。”
主創人員在京劇《大宅門》發佈會現場。吳景春 圖
很多老朋友都知道郭寶昌想把《大宅門》改成京劇，也在幫他找合適的合作方。後來有朋友打來電話說自己看到一出特別棒的京劇《惜·姣》，是一個“80後”年輕導演李卓群做的。
郭寶昌將信將疑但還是去找，當時已經沒有演出瞭，視頻也找不到，他要來劇本，當晚就看瞭三遍，看完就傻瞭，覺得真好。又聯系李卓群要瞭視頻，視頻畫質很差，但郭寶昌又看瞭三遍。
《惜·嬌》中李卓群大膽采用瞭京劇傳統技藝“踩蹺”，扮演女主角閻惜嬌的演員需要全程用腳趾穿假鞋，憑腳趾行走。
“蹺戲宣傳小腳，解放後已經被廢除瞭。但李卓群做瞭改造，最後女主角用裹腳佈勒死瞭把她作為玩物的男人。” 郭寶昌覺得這一點創新尤為可貴，“李卓群對戲的承襲和叛逆感動瞭我。京劇隻有承襲沒有叛逆是不行的，創新的藝術才能代代相傳。”
《大宅門》劇照。婉拉黛 圖
郭寶昌覺得京劇是一種非常先鋒、前衛、現代的藝術形式，但在整體藝術形態和觀念上已經腐朽，“所以一定要寄希望於年輕一代改造京劇，和年輕人接軌，用新的思路改造京劇。”
郭寶昌對李卓群的評價是“將現代意識和時代觀念註入傳統京劇”，他希望京劇《大宅門》也能突破一點傳統。
作為“80後”女編導，李卓群創作的京劇《大宅門》延續瞭《惜·嬌》中女性主義的視角，劇本推翻瞭以白景琦為主人公講述其赤膊打天下的創作思路，將時間節點定格在1906年前後，以“《大宅門》中唯一一個宅門外的人”楊九紅視角為觀照，顛覆電視劇版的男性語境，以“江湖”對峙“廟堂”，憑“深情”挑戰“規矩”，鋪敘一段跨越階級與門第的虐戀。
“初心”是希望年輕人走進劇場
《大宅門》電視劇拍出來的時候，郭寶昌說自己想拍這個故事想瞭40多年，而這次的京劇版，“拍電視劇的時候就在想著改編成京劇瞭。”
這和郭寶昌的京劇情節有關。他生在京劇最繁盛的時代，從小是在京劇環境中“泡”大的，自稱“東城著名票友”，中學時候就辦過業餘劇團，郭寶昌擔任團長，還找劇院賣票演出，3角錢一張票，一場能賣出去300多張票。
郭寶昌的父母都會唱京劇，兄弟們都是有名的票友，京劇就像他的第二生命。在電視劇《大宅門》裡，他就表現瞭一個“資深票友”的情懷，音樂全部用瞭京劇音樂，在當時獨樹一幟。後來也有模仿者，郭寶昌不屑一顧，“他們不倫不類，因為不懂京劇、不懂鑼鼓經，隻能把京劇曲子硬往上堆。”
因為這些原因，郭寶昌覺得自己“太有資格玩一玩京劇瞭”。他特別強調這個“玩”，京劇有獨特的一套文化體系，看戲要叫好，可以捧角兒，資深戲迷玩票唱戲更是常事，郭寶昌欣賞這套體系，“戲曲比其它藝術門類都高的地方是，我們在做遊戲，他們在裝逼。遊戲人生的感覺隻有中國戲曲做到瞭。”
這次，在京劇《大宅門》中，郭寶昌和北京京劇院的演員們一起認真地“玩”瞭一票。演員均是年輕力量，劇情上頗有創新，造型、音樂、舞美也都力圖做到年輕化。
“我們這麼做，就是想讓年輕人走進劇場。下次如果他們看到京劇，覺得還要來看，我的目的就達到瞭。”郭寶昌坦言做京劇版《大宅門》，是希望吸引更多的年輕人來看京劇，這也是一個老戲迷的“初心”。
(原標題：上海國際藝術節｜郭寶昌：改編成京劇《大宅門》的夢想實現瞭)
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